art

near_bird


Куда спешишь, товарищ?

Не время для потехи!


давно мы дома не были...
zayats
near_bird
Если кто-то читает меня только здесь и ему интересно, как дела, то докладываю. Дела у меня вот так:
Read more...Collapse )

А если вкратце, то сегодня закончился мой затянувшийся переезд в прекрасный новый лофт и, заодно, все деньги на его ремонт. Так что я ищу работу/халтуру/бесхозные стройматериалы, специалиста по дверям, замкам , электрорубанкам и сварщика.
Такие дела.

А тем временем в замке шефа.
zayats
near_bird

А у меня тут выставка открывается! Портретная...
10 апреля в 20:00, Биржевой переулок, дом 4, пространство Корпус 2, Тайм-кафе Стулья.
Вход свободный, есть шанс успеть на вино с печеньками!

На фото автор эпиграфа и его лучший собеседник.

Кураторские многобукф...Collapse )

Ждём вас на открытии!

(no subject)
art
near_bird
Второе размышление о manifesta. Исторические дистанции.

Вернемся на минуту к прямой речи: «МАНИФЕСТА 10 анализирует исторические события и их влияние на развитие искусства в… 

 

(no subject)
art
near_bird
Первые размышления о Manifesta , когда она закончилась.

Прошел последний день перед закрытием десятого биеннале «манифеста». Жарким летом и слякотной осенью нам показывали, нам… 

 

Уроки нетолерантности - про выборы.
art
near_bird
Скажите, дорогие сограждане, в чем смысл ходить избирать муниципальных депутатов в том округе, где я не живу уже больше десяти лет?
Где не собираюсь жить больше никогда. И единственной позитивной программой развития для этого округа считаю программу: "залить бетоном нахуй".
Только по факти того, что мне там когда-то поставили штамп в паспорте?
В каком месте в этой процедуре "демократические ценности", кроме как в жопе?

Уроки нетолерантности - плакат - часть 5 - Черемных, Малютин и "Окна РОСТА"
art
near_bird
Еще до революций 1917 года, накануне первой мировой войны в России сложились различные авангардные художественные течения. Среди них, наибольшую роль в революционной плакатной графике будут играть кубофутуризм и супрематизм. Именно с футуризмом в европейском искусстве начинается тенденция последовательного выхода художника за пределы искусства. Футуристы находились в кипящем котле духовных, художественных, политических, исканий начала века, который просто бурлил и готов был взорваться в любую минуту и выплеснуть в мир все что угодно. Упоенные новейшими достижениями техники, они стремились вырезать традиционную культуру ножом техницизма, урбанизма и новой науки.
В русском изобразительном искусстве на основе переосмысления живописных находок , кубизма, футуризма, русского неопримитивизма сформировался синтетическое авангардное направление, известное как "кубофутуризм". Первые кубофутуристические работы Малевича экспонировались на знаменитой выставке 1913г. «Мишень». Одним из важнейших для нас проявлением футуризма в графике, явилась литографская книга. В издании своих сборников футуристы отказывались от типографского набора, где литеры "вытянуты в ряд, обиженные, подстриженные, и все одинаково бесцветны и серы". В стремлении добавить поэтическому слову графической индивидуальности футуристы избрали для своих изданий литографию. Нет сомнения, что в намерения авторов литографических сборников входили сознательный эпатаж читателя, издевка над привычными вкусами, разрушение эстетических шаблонов и стереотипов восприятия. Серая дешевая бумага, картонные обложки, небрежность брошюровки были вызовом эстетским пристрастиям "Мира Искусства" и "Аполлона", белые листы и ровная печать в которых вызывали у Крученных желание "завернуть селедку".
Форма лубка, как части наивного искусства, была особенно популярна среди футуристов. Когда через несколько месяцев после начала первой мировой войны лубки Казимира Малевича и Владимира Маяковского были высоко отмечены критикой: “Подлинный лубок сумели создать одни футуристы Только у них в работах есть грубоватая тяжесть и и меткая характерность лубка, только они сумели подыскать и крылатое словцо к картинке.”
http://humus.livejournal.com/2460191.html

Вы спросите: "А при чем здесь вообще плакат и Окна РОСТА?" А вотъ при том:
Read more...Collapse )
Критики первых послевоенных лет называли плакаты РОСТА лучшими представителями военного плаката.

Статья на люрке с moar картинок и современными эпигонами.



Пятиминутка грусти и пафоса.
art
near_bird
С сегодняшнего дня штаб культурной революции АКА Средний 18, в котором Сандро с небольшими перерывами прожил больше десяти лет, официально прекратил свое существование.
Все, у кого были связаны с этим местом добрые воспоминания, кто помнит тамошние пьяные дебоши, фотосессии, самайны, панкфотовки, квартирники, кинопоказы, день археолога, фолк-концерт во дворе и приезды ментов могут почтить память минутой молчания или стаканом вина. Аминь. Что-то кончается, что-то начинается.

З.Ы. Если у кого-то остались фотографии отуда - присылайте! У меня их сохранилось как-то безбожно мало.

Про исторических фриков.
art
near_bird
Мне тут с утра пораньше член партии подбросил ссылку, на веселый креатив доктора исторических наук Львовского Университета.
http://politiko.ua/blogpost110480
http://universum.lviv.ua/journal/2011/6/dashk.htm

Обычное мошенничество московитов, присвоивших себе прошлое Великого Киевского княжества и его народа, нанесло страшный удар по украинскому этносу...
Нет никаких фактов о связи Киевской Руси с финским этносом земли «Моксель» и позже Московским княжеством с княжествами земель Киевской Руси до XVI в. Как можно говорить о каком-то «старшем брате», когда этот «старший брат» появился на свет несколько веков позднее русичей-украинцев.
Так в XVI в. сформировался тип человека-завоевателя, страшного в своем невежестве, ярости и жестокости. Этим людям не требовалась европейская культура и письменность, им чужды такие категории как мораль, честность, стыд, правдивость, человеческое достоинство, историческая память и т.п.. Значительная часть татаро-монголов в XIII-XVI вв. влилась в состав великороссов, из них начинают свою родословную более 25% российского "дворянства".
Петр завез из Европы большое количество специалистов, в том числе и профессионалов-историков, которых привлек к написанию и фальсификации истории Российского государства.

Не буду задавать вопроса, почем в львовских переходах нынче докторские диссертации, а задам другой.

А понимают ли украинские историки или хотя бы заказчики подобного креатива, что выводить генезис Российского государства и его этничность НАПРЯМУЮ от монголо-татар в современной политической ситуации, мягко говоря, неразумно?
Ну да, я это про Крым, а про что ж еще...

Новости нашего городка.
art
near_bird
Выставку продлили до конца августа, кто ее еще не видел, тот имеет все шансы.


Со вчерашнего дня автор - дипломированный искусствовед.
До конца июня сижу без каких-то внятных дел, то мне можно напоминать про обещанные здесь текстики.
Если есть работа, то ее можно и нужно мне предлагать.
Умею компьютер, умею лопата. Еще умею фотокамера, фотоувеличитель, учить истории и МХК.
Куда все это приложить пока не представляю.
Такие дела.

Пятиминутка саморекламы.
art
near_bird
sandro_2014-2.jpg

На открытие с чистой совестью!

15 мая 2014 года в Художественно-информационном центре Академии Художеств с 17.00 состоится условно досрочное открытие (У.Д.О.) персональной выставки фотографа Александра Королева.
Данный тип, известный некоторым ценителям как Сандро, начинал свой творческий путь как фотожурналист периодических и одноразовых изданий. Однако, неуемные творческие порывы и длительное изучение истории искусств в Академии Художеств довели его до освоения ручной печати. Выставка почти целиком посвящена портретным опытам автора - от подражания классиками минувшего века до конструирования собственных художественных параллелей - из человека в точке А и пространства в точке B.

Открытие выставки состоится 15 мая в 17.00. В день открытия, в художественном информационном центре зрители не только смогут узнать, как и для чего делались эти работы в архаичной технике, но и принять участие в импровизированном фотосеансе.

куратор, историк и теоретик искусства М.С.Назарова

Уроки нетолерантности - порохом пропах
solder
near_bird
Постмодернизм на марше.
Давно не видел такого количество Власовских флагов на улицах города в день победы и всего одну пару прекрасных дев с нормыльными знаменами победы.
А еще все более популярной у говнопатриотов становится гимнастерка без знаков различий. Потому что говнопатриоты историю не учили, и не знают, что гимнастерку без знаков различий носили только военнопленные.

Уроки нетолерантности - про Украину часть 1
solder
near_bird
По мнению "Уроков нетолерантности" основная причиной пиздеца, на Украине вот в чем.

Во-первых, на Украине очень высокий уровень гражданской активности населения. Абсолютно непривычный и неприличный для жителя России. А если сравнивать с российским, то получатся римские civitas ранней республики и граждане позднего Рима, интересующиеся только графиком хлебных раздач. На битвы цезарей и августов за власть такие граждане смотрели как на очередной вид гладиаторских боев.

Из этой разницы происходит абсолютное непонимание россиян, почему люди по ту сторону границы стоят и работают на майдане. Почему те, кто не могут стоять и работать везли деньги и медикаменты, приезжали поддержать. Почему с битами и самодельными щитам дерутся с вооруженными ментами и "беркутом". Отсюда появляются идиотские домыслы: "им заплатили", "это американские наемники", "людей зомбирует бандеровская пропаганда" и разные другие.
Многабукф и картинокCollapse )

Уроки нетолерантности - про вольных школьных стрелков.
art
near_bird
В одну из московских школ в понедельник проник подросток, вооруженный двумя винтовками, и захватил в заложники два десятка учеников. В результате открытой им стрельбы погибли 28-летний учитель географии Андрей Кириллов, и полицейский, 40-летний прапорщик полиции Сергей Бушуев. Еще один сотрудник, старший сержант Владимир Прохин, ранен, он в больнице в тяжелом состоянии.
http://www.newsru.com/russia/03feb2014/school.html

Основная проблема в том, что все подобные ситуации рассматриваются у нас на любом уровне (от родителей до депутатов) по методу истеричного идиотизма. Особые ебанашки уже пытаются запретить игры-стрелялки, ужесточить режим получения охотничьего оружия, поставить в каждую школу по металлоискателю, и заняться подобной показушной хуитой. Мы же попробуюм проанализировать имеющуюся у нас информацию подробно.

1. Школьник взял стволы из оружейного шкафа папочки. Извините, товарищи, в армии нет слова спиздили - в армии есть слово "проебал". Где уголовное дело в отношении папы?
2. Если человек без спецподготовки с "мелкашкой" не был обезврежен школьной охраной, то нахуй школа платит за такую охрану?
3. Если школьные учителя во время работы отвечают за жизнь и здоровье учеников (да-да, вплоть до уголовки), может стоит задуматься о выдачи им табельного? А уж решать, оставить его на вахте в сейфе или брать с собой в класс, они будут как-то по обстановке.
4. В школах с 1 по 11 класс изучается предмет ОБЖ. А нахуя он такой изучается, если он не предусматривает даже курса элементарной самообороны и если два с половиной десятка человек не способны сами обезвредить одного пацана с мелкашкой? А если бы он решил, что учителя ему не хватает и нужно приплюсовать пяток человек? А если весь класс?

Вот об этом и стоит подумать на досуге. А не о запрете контры, блять!

Уроки нетолерантности - Интернет.
zayats
near_bird
КНТВВМ, на интернет-ресурсах будет законодательно и технически запрещено удалять любой пользовательский контент, кроме спама.
Мир станет чище, а люди будут чаще пользоваться мозгом.

Еще про майдан.
art
near_bird
На майдане можно делать разное. Например, колядовать:


Всем привет, через два часа я улетаю в Грузию.

Беллетристика и кино - остров без сокровищ.
art
near_bird
Энди тут перед отъездом скинул мне забавную книжку пейсателя Точинова. Его "Остров без сокровищ" является так называемым литературным расследованием в стиле "нэ так всё было, совсэм не так", на тему одной из культовых книг советского школия. Автор то ли в шутку, то ли на полном серьезе выкапывает у детской книжки "двойное дно" уже вполне недетского содержания с изобилием "gunpowder, treason and plot".
Написано для российской беллетристики умеренно прилично, не "евангелие от Афрания", конечно, но тоже временами доставляет. Несмотря на показательную серьезность "расследования", и обилие исторических деталей, вплоть до численности экипажей и баллистических характеристик оружия, отказ Точинова от хоть какой-то "презумпции честности" в пользу собственных крайне малообоснованных "реконструкций", делает его расследование безблагомтным, если бы не один нюанс. Вот какой.

Первая советская экранизация "Острова", сделанная в 1937 году режиссером Вайнштоком весьма и весьма далека от авторского текста, но кроме явных комедийных "штучек" в духе 30-ых годов, типа превращения Хокинса в переодетую девушку, гибели Бена Ганна и прочих, содержит несколько поразительных сходств с "расследованием" Точинова:

1. Ливси - не столько доктор, сколько бывший офицер и нынешний мятежник (в фильме - ирландец, в книге - шотландец-якобит).
2. "Адмирал Бенбоу" - перевалочная база контрабандистов под вывеской трактира. Только в фильме еще и база снабжения мятежников.
3. Сквайр и Ливси - не друзья, а компаньоны поневоле, пытающиеся подсадить друг друга. Вопрос дележа сокровищ походу книги остается открытым до самого конца и многократно пересматривается в ту или иную сторону.
4. Захват "испаньолы" вряд ли мог быть таким, как он описан в книге, да и договоренности Сильвера и Ливси были куда как "шире" и обстоятельнее.

Читать или нет книгу - дело ваше. А вот фильм рекомендую пересмотреть - возможно, это единственная комедийная экранизация "острова сокровищ", кроме мультфильма.

Немного про майдан.
art
near_bird

1.

Писать некогда, пока только картинки.

еще 13 картинокCollapse )

уголок технодрочера - Yotaphone
art
near_bird
В этой стране "изобрели" гибрид китайского смартфона и электронной недочиталки стоимостью в шесть смартфонов или 10 читалок. Граждане активно дрочат. Недовольных порицают:

"К любому российскому продукту есть априорное презрение, которое очень сложно искоренить. Это неправильно."
http://www.siliconrus.com/2013/12/yotaphone/

По всей вероятности, причин несколько. Одна в скептическом отношении к любому отечественному решению в сфере технологий, будь речь хоть о ГЛОНАССе, хоть о «Ё-мобиле».
http://vkurse.ru/article/yotaphone/

Окей, посмотрим на параметры девайса объективно:
1. Два экрана: LCD и E-ink. Оба четырехдюймовые. Опыт производителей читалок показывает, что 5" экрана — это на грани комфротного чтения, а большинство предпочитают 7" устройства. Здесь мы имеем 4.3" с разрешением 640×360 — ебаный стыд.
2. Инновационность? Ага, щаз! Идем в гугль, ищем Entourage Pocket eDGe, смотрим год выпуска. 7" и надежная раскладная кострукция. Не взлетело.
3. Аккумулятор. Несъемные 1700 mah — ебать и плакать. Карты памяти — нет, не слышали. HDMI — не нужен.
4. Интерфейс. Сенсорные панели со свайпом, спизженные из дохлой web-os. У web-os был хороший интерфейс, но перенос его на слабоотзывчивый к касаниям андроид — это пиздец.
5. Цена вопроса — 20 штук. Самое русское, что в нем есть — это цена.

И никакого вам нового года!

Уроки нетолерантности - про "сперва добейся" и примеры для подражания.
zayats
near_bird
Самый хуевый "аргумент" в споре - это сперва добейся. Наверняка, сто лет назад критиковавшим Николая второго говорили примерно то же самое. Когда Николай добился подвала в Ипатьевском доме, традиция на время прервалась. Потом появилась снова.
Я, живу так, как считаю нужным. Мое понимание хорошего, плохого и злого есть следствие воспитания, образования и личного опыта. С каких хуев вы решили, что мое образование, воспитание и мой личный жизненный опыт чем-то хуже ваших, чтобы говорить про "добейся"? "Если бы видели капусту на моем огороде, то перестали бы лезть с вашими глупостями", - так говорил последний римлянин и он был мудрее многих сейчас.

Несомненно, во всемирной истории практически каждый (кроме истинного гения или натурального овоща) может найти себе пример для подражания. Но из правильного примера для подражания не нужен конкретный результат жизнедеятельности, а полезно лишь общее общее количество интеллектуального и чувственного опыта, который эта человеческая особь приобрела в жизни своей.

конкретный пример, который вам не понравится.Collapse )

Уроки нетолерантности - плакат - часть 4 - Моор
solder
near_bird
«Одним из средств борьбы пролетариата в период обостреннейшей классовой борьбы является изобразительное искусство. Не искусство для искусства, а искусство как средство борьбы».

  Моор... О Мооре можно писать до бесконечности. Автор полусотни плакатов гражданской, больше половины которых составляют ее "золотой фонд". А такие вещи, как "ты записался добровольцем" или "помоги" фактически стали "лицом времени" далеко не только в России. Если вы наберете на амазоне Bolshevik poster, то в двух из трех случаев вам покажут работу Моора (в третьем случае будет плакат "клином красным", о котором отдельный разговор).
  Биография Дмитрия Стахиевича Орлова сформирует нам образ такого "большевика от искусства": Бывший типографский рабочий, художник-самоучка, активный участник революции 1905-1906 г. Надо сказать, что основным средством политической сатиры в Российской Империи была карикатура. Как карикатурист Моор собрал абсолютные рекорды по цензурным запретам. Его ранние карикатуры «Надо выбирать пятого» и «Российские курорты — лечение водой и железом» отличает совсем не изысканный рисунок, но крайне острая сатира. Основными героями карикатур Моора были министры и либерально ориентированные депутаты думы. В 1917 году появляется первая карикатура на Николая II, в марте и апреле карикатуры на Милюкова — «самодержца всероссийского», Родзянко и Керенского. Особенно жестокой в тот год была карикатура «Коронование чудовищ», и рисунок, изображавший «подвиги» Наполеона, Вильгельма и Корнилова в виде трех, разной величины, пирамид из черепов. Внизу подпись: «Каждый делает, что может».

Много букв и картинокCollapse )

Про вчера.
art
near_bird
Фоторепортаж полностью:
http://photopolygon.com/posts/28814

Про курбан-байрам.
art
near_bird
Надо сказать, что вопреки всем ужасам, про которые каждый год нам повествует сраная жж-интеллигенция, праздничная движуха была вполне адекватной, а празднующие - мирными и дружелюбными. Не уверен, что всех из них я был бы готов встретить в одиночку в темном переулке, но ни одной попытки доебаться до меня или до фотоаппарата замечено не было. Правда некс похож на мыльницу и на телефон не снимал себя на фоне мечети только ленивый.

Кстати, о неленивых. Самые нищие прихожане, в качестве коврика для намаза использовали газетку. Так вот сразу как только молящийся снимал с газетки свою жопу и уходил, газетку подбирали и относили в мусорную кучу. А куча в течение 10-15 минут убиралась в мешки и выносилась нахуй с пляжа из парка. Так то.

А вот кому я решительно желаю сдохнуть в муках, так это администрации города, которая не только закрыла к хуям метро, но и прекратила движение трамваев. И отдельной раскаленной кочерги в жопе я желаю тем полицаям, которые сегодня впускали людей на Горьковскую после открытия метро в ОДИН вход ПО ОДНОМУ человеку, детально рассматривая каждого входящего строем ОМОНовцев и отдельно голубыми мальчиками из службы метрополитена.




Уроки нетолерантности - плакат - часть 3 - Дени.
owl
near_bird
Я помню, как когда–то пришел он ко мне и показался очень молодым и очень больным и как говорил мне не без грусти, что ему надоело кропать своими карандашами то, что приемлемо для старого мира, что он приветствует революцию и хотел бы отныне посвятить ей свои силы.
(В. Луначарский «Вечерняя Москва», 1928, 20 августа, № 192 (предисловие к альбому Дени, готовящемуся к изданию)

Все началось с одной картинки паука-попа в сатирическом журнале «Бич» в 1917 году после февральских событий, потом в 1919 году в несколько измененном варианте на страницах «Красной звезды». Дени значительно усилил в этом рисунке сходство попа с пауком, и в том же году появляется знаменитый сатирический плакат. Композиционно он полностью воспроизвел карикатуру из «Бича», но имеющий изображение паутины как в «Красной звезде». И вот враги советского народ вдруг стали не страшними, а позорно смешными.
Дени уезжает в конце 1918 года в Москву, а оттуда в Казань, где работает заведующим художественной секцией Агитационно-просветительного отдела Приволжского военного комиссариата. Он организует выставки политического плаката и сам очень много работает над ним. В силу специфики жанра плакат должен был быть, броским, ярким, чтобы привлекать внимание сразу, с одного взгляда - художнику следовало сделать художественный язык его лапидарным: обобщить цветовые массы, дать их в контрастном сопоставлении, подчеркнуть острую выразительность силуэта.
Решение основной задачи плаката художник видел в создании сатиритески-психологического портрета, носящего подчеркнуто социально заостренный характер. Вместо фантастических существ, символизирующих империализм, в плакатах Дени появились совершенно определенные герои и социальные архетипы. Каждого поразит прежде всего умение схватить сходство с реальными лицами, которых он воспроизводит на своих листах. И это не фотографическое сходство - это сходство внутреннее. Дени рисует невероятно похоже даже тех, кого он никогда не видел, превращает их образы в выразительные социальные маски. Более того, он рисует их настолько похоже, что если и вы тоже никогда их не видели, то вы сразу проникнетесь убеждением, что именно такими эти люди и являются по своему психофизическому строению. Все они неразрывно связаны между собой внутренней логикой построения плаката. Особенно интересна тенденция Дени к определенной психологизации сатирического портрета, которая появилась у художника в результате использования богатого опыта работы над сатирическим портретом в карикатуре. Нередко сатирические плакаты художника рождались непосредственно из карикатуры.
Вслед за попом героями плакатов стали лидеры белого движения: Деникин, Пуришкевич, Колчак, Юденич, Врангель, эсер Чернов и другие. А в таких плакатах, как «Деникинская банда», «Манифест», «Учредительное собрание» Дени создавал будующие эталоны всей красной пропаганды, кочевавшие из плаката в плакат. Поп-паук, кулак-мироед, казак-нагаечник, ожиревший буржуй в фраке и неизменном цилиндре, белый офицер слегка выбритый и до синевы пьяный (а не наоборот, как в сериале "Адьютант его превосходительства"). А в 1920 году на волне известных событий туда добавился в красной шапочке, а ожиревший буржуй стал неотделим от образа "Антанты" и "заграницы".
Цилиндр капиталиста, длинные волосы и толстое брюшко попа, разъевшаяся физиономия бородатого кулака сразу и накрепко врезаются в память зрителя. При этом Дени подчеркивает не какую-то одну ярко выраженную черту, а передает довольно разнообразные оттенки настроений, наиболее соответствующие конкретной комической ситуации. Так, например, тот же буржуй в различных сатирических плакатах Дени то подчеркнуто напыщен и тупо высокомерен («Учредительное собрание»), то смертельно испуган («III Интернационал»), то полон безудержной злобы и звериной жестокости («Антанта под маской мира»).
В 1920 году художник находится в поисках новых изобразительных решений. Плакат «Селянская богородица» - остроумный групповой сатирический портрет Колчака, Чернова, Юденича, Деникина. Пародируя тип изображения богоматери Елеуса (Умиления) из византийской и древнерусской иконы, художник уделяет большое внимание объемной, светотеневой проработке форм. На иконе в образе богоматери изображен эсер Чернов, держащий «младенца» — адмирала Колчака, на груди которого висит табличка «Расстрелять каждого десятого рабочего и крестьянина». В верхних углах, там, где обычно изображают святых, в медальонах — головы генералов Юденича и Деникина.
Также интересен плакат «Царский жандарм барон Врангель». Перед зрителем предстает погрудное изображение барона в полной военной форме, с орденом на шее, в высокой барашковой шапке, на фоне царского портрета, заключенного в овальную рамку. Портрет Николая II на первый взгляд почти лишен сатирической заостренности. Это один из многочисленных парадных портретов царя, в котором даже льстивому портретисту не удалось скрыть ограниченность недалекого монарха.
Зрителю эти картинки были понятны и доходчивы. Именно таких врагов знали и видели собственными глазами, городской рабочий, красноармеец и крестьянин из далекой деревни. Поскольку никакого конкретного действия большинство плакатов Дени не содержат, как правило они снабжаются (по старой дореволюционной традиции) обширным пояснением или выразительным стихотворным сопровождением Демьяна Бедного. Луначарский писал об этом творческом союзе так:
«<…> Дени очень любит, когда Демьян Бедный делает ему тексты. <…> У Демьяна чистейший русский язык; у Дени чистейший классический штрих. Они оба реалисты–психологи. Демьян правдив, поэтому его и понимают сотни тысяч рабочих и крестьян. Он своим лукавым глазом очень хорошо видит действительность и необыкновенно выпукло ее передает. И Дени — реалист. Никаких в нем нет стилизаторских ломок вещей, никаких формальных подходов».

Дени отказывается от "живой линии" модерна, в пользу "живого штриха" карикатуры. Рисунок является основой его плакатов, цвета и фактура несут только вспомогательную роль. Но его широкие, большие линии поражают своей виртуозностью и смелостью, а мелкие штрихи с необычайной меткостью прибавляют одну характерную черту за другой, добиваясь предельной выразительности. И всегда всякий его лист, как и всякая виньетка, полны строгого вкуса и красивы даже тогда, когда Дени изображает безобразное, когда рука его охвачена бешенством.
Цветовое решение плакатов Дени носит разный характер. В большинстве плакатов, таких, как, например, «Коси вовремя», Дени делает локальные заливки броских тонов, создающих жизнерадостный вид плаката, придающих ему мажорное звучание. Ярким цветовым пятном выделяется на темном фоне алая рубаха здоровяка-крестьянина, сносящего косой головы Врангелю и польскому пану. Весь плакат построен на четкой контурной линии силуэтов, звонких сочетаниях красного, желтого, черного.
Иное цветовое решение в плакатах Дени, драматических по своему характеру, в которых решается тема страдания народа под игом интервентов. В плакате «Крестьянин! Польский помещик хочет сделать тебя рабом. Не бывать этому!!!» (1920) Дени отказывается от ярких локальных тонов, прибегает к размывкам туши, локальные цвета заменяются тонкими градациями, переходящими в сине-лилово-красные тона. Здесь мы уже не встретим четкой контурной линии. Силуэты фигур, особенно фигуры согнутого под плетью польского пана крестьянина, теряют ясность очертания. Контрасты белых бликов и почти черных теней придают напряженно-драматический характер всему изображению. Аналогичное цветовое решение присуще также плакатам: "Долг каждого честного гражданина прийти на помощь раненому и больному красноармейцу", «Палачи терзают Украину. Смерть палачам!» (1920).
Связь плаката с карикатурой подчеркивали многие исследователи политического плаката. В частности, об этом писал В. Полонский. Однако он понимал специфику плаката весьма односторонне, в основном только с точки зрения броскости его художественной формы, а происхождение советского политического плаката он связывал прежде всего с буржуазной рекламой. Говоря о Дени, В. Полонский писал о том, что «дух плаката ему чужд. Он (Дени И. С.) дал ряд больших листов очень интересных и острых, но это были чаще всего не плакаты в том смысле, в каком плакат толкуют, а большие сатирические раскрашенные рисунки, почти всегда яркие и злые. Все они с успехом могли быть помещены в иллюстрированном журнале, на страницах газеты, их можно превратить в открытые письма, вставить под стекло и т. д. Достоинств своих они от этого не теряют, ибо характерных плакатных свойств лишены».
А современники писали о Дени иначе:
«...Дени, не зная устали, наносил нашим врагам меткие и сильные удары. Сделать врага смешным - наполовину убить его. Совлечь с него величавую личину, обнажить его отвратительное естество и притом так, чтобы понял без всяких объяснений буквально каждый, имеющий глаза, - это труднейшая задача, которая по плечу лишь немногим художникам, вроде Дени», - писала газета "Правда" в 1923 году.

Все революции выдвигали таланты, которые средствами политической сатиры говорили с массами на понятном им языке пафоса, страсти, гнева, насмешки и уничтожающего смеха,— писал про Дени его коллега по цеху Моор .

А это снова пишет крестный отец советской культуры Луначарский:

Имеет ли Дени дело с образом, который он сам создал на основании некоторой документации, или с человеком, которого он часто видит и хорошо знает, — он одинаково владеет его физиономией, он вставляет ее в какие угодно комбинации. Часто выражение лица, найденное Дени, можно определить только многими словами, чуть не полстраницей текста. А чем сам Дени создал их? Дюжиной штрихов.

а теперь дискотека, то есть картинки.Collapse )

Уроки нетолерантности - плакат - продолжение.
art
near_bird
Итак, в дореволюционном русском искусстве не сложилось сколько-нибудь устойчивых традиций плакатный графики.
«На наших глазах появилась художественная книга, и русская книжная графика нашла своеобразную форму, — писал Н.Э.Радлов в 1921 году.
— Мы ви­дели, как возникло и распустилось изумившим Европу цветом русское театрально-декоративное творчество. И карикатура, несколько запоздавшая в своем развитии, имела ко времени войны свое художественное прошлое . . . На этом благополучном фоне прекрасного и быстрого развития русский плакат оставался безобразным и нелепым пятном, тем более резким, что эта область прикладной графики, так тесно связанная с перечисленными видами декоративного творчества, достигла на Западе именно за последние десятилетия исключительной высоты.
...Неоднократные попытки организовать дело художественной рекламы предпринимались самими художниками за истекшие десятилетия. Но все они испытывали крушение; худо­жественный плакат был не нужен. Другими словами, русская действительность недавнего прошлого не создала тех условий, тех общих культурных предпосылок, которые вызвали бы возникновение новой отрасли прикладного творчества, подобно тому, как политическая оппозиция создала карикатуру, а пришедшие с Запада новые проблемы театра — нашу театральную живопись (Радлов Н. Современный плакат // Дом искусств. - 1921. - № 2. – С. 74).

Всемирно знаменитая советская плакатная графика получила свое новое рождение только в разгар гражданской войны. Если мы посмотрим плакаты 1918 и даже 1919 годов, то и там мы увидем тяжелое наследие "русского модерна": вихляющую "живую линию", невразумительные цвета сугубо иллюстративной функции. Перегруз текстом и малопригодные для восприятия шрифты были отдельной особенностью, прямиком из журнального прошлого. А будучи второй производной от киноафиши, военный плакат того времени заимствовал все спецэффекты того времени: изобилие кровавых аллегорий, увечий, звериных оскалов. Картинка была направлена только на устрашение зрителя. Если мы посмотрим, с одной стороны, на творчество Апсита, Спасского и Кочергина, а с другой - на безвестных работников ОСВАГа, то ничего нового с времен первой мировой пока еще нет. Более того, отдельные вещи откровенно повторяются.

найди 10 отличийCollapse )

Для справки: ОСВАГ (ОСВедоми́тельное АГе́нтство) было основным информационно-пропагандистским органом белого движения на бге, учрежденное лично Деникиным. На его содержание белое правительство регулярно выделяло весьма и весьма круглые суммы. Например, в январе 1919 года на пропаганду было выделено 25 миллионов рублей. К августу 1919 г. на подконтрольных территориях действовало 232 пункта и подпункта Освага, в подчинении находился ряд газет, журналов и театров; издавались плакаты, брошюры и листовки, проводились фото- и киносъемка.Для передачи информации, кроме обычного телеграфа, использовались установленные союзниками в Гурьеве, Таганроге, Новороссийске, Николаеве и Севастополе радиостанции мощностью до 35 кВт.
Выхлоп от этих трат был весьма сомнителен - между пропагандистами и и целевой аудиторией зияла бездонная пропасть. Даже среди бойцов белых в ходу была фраза: «бей жидов и осважников». Несмотря на махровый антисемитизм (особой любовью художников в этом контексте пользовался товарищ Троцкий) — Осваг упрекали за то, что он якобы переполнен евреями, стремящимися избежать призыва в Добровольческую армию. Придя к власти в 1920 году, генерал Врангель лавочку прикрыл.

найди еще 10 отличийCollapse )

А четверо тех, кто создал своим творчество плакатный языки и школу и чьи работы уже совсем скоро будут неотделимы от того буйного времени, когда идейные противоречия обильно смывались кровавыми реками. Вот их имена: Дени, Моор, Черемных и Лебедев.
О каждом из них можно говорить до бесконечности.

Уроки нетолерантности - плакат
art
near_bird
Плакат появился в России как бастард от случки магазинной вывески и газетной карикатуры. От французского ар-нуво русские плакатисты взяли все самое худшее: вычурную "элегантность" линейного рисунка, усложненную композицию, изобилие декора, орнаментов и символики.
Конфликт художника с обществом был в самом разгаре. Художник творил "для высшей красоты", верхушка общества сладострастно вникала, прочим было плевать. Плоть от плоти русского модерна, ананасов в шампанском с привкусом кокаина и гомосексуализма.
Попытки натянуть на все это дело карамзинские сказки и привнести народный оттенок привело только к тому, что от литографий стало попахивать гнилым сеном, стоптанными лаптями и объедками, торчащими из бороды. Так в плакате появился "неорусский стиль". Отдельно прекрасны были неорусские шрифты - рукописный полуустав смотрелся на плакате, как на корове седло.
Только разрыв с традициями модерна позволил (буквально через несколько лет) стать русскому плакатному искусству на долгие властителем дум и образцом для подражания во всем мире.

Эстетика модерна в плакате неизвестного автора 1910 год.


Вот такой эстетика модерна казалась уже через десять лет. Владимир Лебедев, окна РОСТа, 1920 год.


(продолжение следует)

(no subject)
art
near_bird

Лето хорошо начиналось, но быстро закончилось. За окном идет дождь и время...
+1Collapse )

(no subject)
art
near_bird
А вот вам по поводу наступившего лета немножко зимнего Петербурга.
Чтобы никто не жаловался, что дескать слишком жарко стало.

1.

+4Collapse )

(no subject)
art
near_bird
В какое любопытное время мы живем. В череповце ставят памятник Башлачеву, а в музее академии художеств сегодня открывают выставку мальчика Бананана.
Кстати, по последнему поводу некоторое бурление говн уже началось и, вероятно, продолжится.

+3Collapse )

К прошедшему уже час назад празднику.
art
near_bird
Небольшая подборка: "малоизвестный Ленин в живописи и графике".

10 чужих картинокCollapse )

уроки нетолерантности - успешность.
art
near_bird
Почему-то, когда люди говорят об "успешности", всегда включают в это определение какое-то сиюминутное потреблядство. Или еще того хуже, какой-нибудь общественный статус.
В то время, как все просто. Успешность — это возможность не делать того, что ты не хочешь делать. В идеале — никогда.

(no subject)
art
near_bird
Ввиду грядущего экзамена восстанавливаю в памяти подробности и участников Академического: "Бунта 14-ти".
подробностиCollapse )
Что любопытно, из всей "Артели" в историю вошли только двое: ее идейный вдохновитель Крамской (юбилей которого не так давно праздновался академией) и Константин Маковкий (очень быстро покинувший артель, предпочтя судьбу модного салонного живописца).
И только через семь лет, по инициативе выпускников московского училища живописи, которую поддержало всего два участника петербургского бунта, было создано то самое художественное общество. Которое последующие 20 лет двигало собой в полный рост, и вместе с собой двигало все русское искусство.
А потом еще столько же лет с грохотом разваливалось и обломки валялись до самой революции...

Маэстро Пазолини о нефигуративном искусстве (1968).
art
near_bird


Пост для vilgeforce и сочувствующих.

(no subject)
zayats
near_bird
Поскольку сегодня окончательно решился вопрос о дипломе и научруке, то ближайший год в этом жж будет много статей об искусстве.
Кому не хочется - отписывайтесь.

поздравительных открыток пост.
art
near_bird
Дорогая редакция поздравляет товарища herske - неутомимого работника дудки, бубна и печатного слова.
Расти большой!

+2Collapse )

(no subject)
art
near_bird
Сегодня одному хорошему писателю, драматургу, автору-исполнителю и, с недавних пор, москвичу herr_hantenbein исполнился тридцатник. С чем дорогая редакция журнала и хочет его поздравить. Расти большой, Женя!
А теперь дискотека картинки:


1.

+3Collapse )

Про было
art
near_bird

Петербург. Осень 2012...

+3Collapse )

про зиму
art
near_bird
Зима 2012-2013 годов начиналась так:


1. Воотоваара, Карелия.
+8Collapse )

про работу
art
near_bird
Сегодня техотдел академии переехал в новое помещение. Новая АДминская пока что выглядит так:



Read more...Collapse )

zeddikus_zz , mountain_diu и я принимаем по этому случаю поздравления.

Уроки нетолерантности - брестский мир.
art
near_bird
Про "день мужика" я уже как-то писал давно и не вижу смысла к этому вопросу возвращаться. А вот напишу по поводу брестского мира, который любят припоминать некоторые любители истории в связи с этим красненьким днем календаря. И даже не напишу, потому все уже написали до меня.
И ** действовал именно так, как должно всегда действовать правительство, понимающее, что главная его обязанность — блюсти честь и интересы народа. ... великий народ не поступается своими владениями иначе как под давлением крайней необходимости, и соглашения об уступках вовсе не являются нравственными обязательствами — всякий народ, напротив, обязан считать долгом чести уничтожить такие договоры.

Что, собственно, и произошло как только, так сразу.

P.S. Угадаете автора без гугля?

Тяжела и неказиста жизнь фотографа простого...
art
near_bird

Это картинка для zorraestelar. Астрофотограф-любитель, прикрутивший к телескопу довоенный кодаковский фотоаппарат-раскладушку с кадром размера 6*9 см.
Взят здесь и там еще есть вкусное.

?

Log in